《元龙》剧情陷入争议， 网文改动画“高开低走”会成为常态吗？

题图 / 元龙
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改编的方式和方法，依然是个大问题

开播伊始就话题满满的《元龙》，凭借原著小说里高科技“对打”玄幻的设定，以及流畅的故事情节和高节奏爽点，成为当季的“黑马”动画。播放剧集数量过半时，《元龙》获得了几万B站观众给出的平均9.3分。然而，播至第13、14集时，观众对剧情走向产生了较大争议，动画第一季完结时评分跌到9分。

同期播出的另外一部高期待值改编动画《凡人修仙传》，也因为第一季上半季的最后两集相较于原著进行了较大改动，评分最终也停留在9.2分。
再加上上半年呼声超高而最后烂尾的《仙王的日常生活》，观众们对国产网络动画产生了疑问：网文改编动画，为什么总逃不掉高开低走？由网文改编的动画作品引发的剧情争议，以后会不会成为这类作品的常态？
网文改动画，是基于成熟内容形态的跨媒介再创新网络文学自新千年在中国互联网环境中萌芽、成长，从内容创作进阶到商业变现，已经拥有了非常成熟的生产、运作模式。以商业方面的驱使和原创内容的乏力为出发点，网络文学跨媒介的新内容形态再创作，也有着明显的市场优势。《甄嬛传》《琅琊榜》这些改编自网络文学的影视剧，在文娱市场带来的影响力不言而喻。

将小说文本转化为影视剧作品，抽象的文字转化为具体的视听语言，是对影视创作者的考验。经过近10年的不断尝试，不少影视剧公司已经摸索出网文改影视剧的改编方式，并且将这些成熟的模式不断复制到同类型网文改影视剧中，在叙事特征和视听表现方面实现微创新，使得网文改编影视内容不断进步，也为这种跨媒介内容构建起了一种较为成熟的内容创作模型。由网络小说改编而成的题材更多元化、内容表现手法更加丰富的网剧，成为了填补当代网民日常娱乐的重要手段。
而今，这种跨媒介再创新要迁移到动画行业中来。
相较于海外动漫市场里改编动画的内容源头主要来自漫画，起步较晚的中国动漫行业以网文为内容源头来提升影响力，则是上上策。和国产漫画相比，网文故事完整度更高，叙事表达更加流畅，目前作为动画的内容源头要优于漫画。
但是网文改动画存在的问题也很多，注定是困难重重的。
动画这种视听形态和网文不仅在表现形式上存在巨大差别，目前绝大多数国产动画的时长也不足以完全展现网文的各种情节，改编动画必须要基于原著小说进行大改动。
除了形式的差别外，动画行业各种人才（特别是编剧）的匮乏，制作资金、推广资源的不足，也使得网文改动画成功的几率远远低于网文改影视剧。这些问题，随着今年网文改编动画新品的不断上线，也在动画观众的讨论、争议、批评中渐渐被放大。
从《仙王》《凡人》到《元龙》，它们遇到了哪些问题？自2016年左右，国产网络动画的年产数量逐年增长，同时作品类型也越来越丰富，受到的关注度也不断上升。基于国内动画受众早期以男性居多，大量网文改编动画也优先以知名男频网文作为突破口。

早期，改编自优质网文IP的动画作品，如《斗破苍穹》《全职法师》《星辰变》《斗罗大陆》等动画，由于作品知名度较高，影响力较大，越能够高度还原小说的动画，越容易受到粉丝追捧。其中，最突出的例子是以还原度为卖点的《斗罗大陆》获得了口碑、流量双丰收，它的背后是出品方和制作方付出的高资源投入。

高度还原小说、年更52集、大量衍生内容、高密度的营销——《斗罗大陆》动画的成功却很难成为可以复制到整个动漫行业的案例。更多的网文改编动画作品因为创作者缺乏经验、资源配给等多方面的问题，还在为找准还原小说和讲好动画故事这两方面的平衡点挠头。
近两年，改编自非头部网文的动画慢慢出现在网络上。作品本身或许并不出名，而新奇的设定则是它们改编为动画的最大优势。
开篇提到的《仙王的日常生活》是标准的男频网文改编动画，尽管原著小说属于非头部作品，动画却能依靠前期沙雕的剧情设定和良好的营销获得了超高的关注度。然而动画播至中后期，由于制作组对原著剧情进行了大改动，加入了不少感情戏和原创剧情，因为不能较好地把控剧情走向，在故事逻辑上屡屡出现漏洞，使得前期因为有趣的剧情而给予动画好评的大量观众由粉转黑。

《元龙》也是改编自知名度不高的男频网文，动画制作方在后期为原创配角增加了大量戏份，以至于主角的行事方式不再让观众感觉“一爽到底”，可以说是推翻了传统意义上爽文改编动画的制作逻辑。也因此，有观众认为“《元龙》彻底崩了”“配角戏份太多”“人物行事逻辑太随意”“没有爽点了”。实际上，就已经完结的第一季来看，原创的配角有成功的，也有令人觉得多余的，动画制作方的改编有利也有弊。
在网文市场拥有高知名度的《凡人修仙传》，前几集获得了不少书粉的认可，然而他们却认为几集中删改太多导致人设性格与原著小说不符，偏离原著的精髓。不少书粉在各个社交平台抱怨作品，而导演也在知乎亲自“下场”向粉丝解释改编原委。而在最新播出的下半季前2集了，观众则对部分台词的修改比较满意，“导演终于对热评作出回应了”。

无论是以对原著小说的还原度来说，还是说动画想要表达的剧情核心来说，这3部动画的改编方式都受到了动画观众争议。
这些争议点反映出了目前存在于国产网络动画市场的两个现象。
其一，网络文学，特别是男频网文在中国内容市场影响至深，基于目前市场对网文改编动画的固有印象，绝大多数动画观众认为就应该延续网文本身的基调，即爽文改编的动画就该从头爽到尾。
其二，网文改编动画所依赖的互联网平台赋予了受众较大的主动权和话语权，这使得制作方必须去重视受众的声音。
网文到动画的改编，还有一段很长的磨合过程优质的网文能够在网络小说的汪洋大海中脱颖而出，其原因或者是作品本身开创了一个新的类型流派，或者是作者的文笔出色，或者是爽点情节够密集，或者是作者深谙靠内容精准抓住受众之道……网络小说多种多样的走红原因，是基于这种内容形态的创作门槛低，受众面较广决定的。由网络小说改编的动画能不能打动观众，唯一的问题是能不能用动画这种内容形式展现一个相对完整、引人入胜的故事。在当下以人设为卖点的网络动画市场，动画的基础仍旧是故事剧情。


特别是对于浸淫在动画制作行业多年的内容创作者来说，以网文为基础的改编动画，以动画视角为出发点进行剧本情节、人物个性的改动，不管是在原作基础上取舍情节，或是借原著的大框架设定重新讲述一个故事，既要符合动画的叙事特点，又要能够琢磨清楚动画观众的口味，这对动画编剧提出较高要求。
《仙王的日常生活》《元龙》《凡人修仙传》动画的创作者们，出于各种各样的原因，显然并不想要“复制”原著小说，而是想讲述动画版《仙王的日常生活》《元龙》和《凡人修仙传》的故事。然而改编的过程中有彻底搞砸了的，也有让作品陷入了争议的，显然他们还需要多次机会磨练。

网文改动画注定将会成为未来很长一段时间内的国产网络动画主流类型，这是由现阶段动画承载的作用决定。国产网络动画还没有找到普适性的变现手段，它目前的作用是为视频平台拉新、引流，满足年轻人群多元化的娱乐方式。
在这样的大环境下，受制于制作资源等问题，绝大多数国产网络动画创作者往往先做的是首先以简单直接粗暴的方式讨好观众，直切观众的喜好痛点，扩大动画观众的基本面。比如用大量动画观众喜欢的梗去创作内容，然而在后续剧集中为了强调剧情而漏洞百出。或者一开始高还原满足原著粉丝，到了中后期因为时长问题大加删改。他们都忽视了动画作品的本质是讲述一个完整的故事，作品最终既无法满足粉丝，也让路人看得云里雾里。
在动画观众这边则存在另一个问题——越是大IP改编的动画，观众们越难完全摆脱网文的视角去欣赏动画，在未来很长一段时间内这都是网文改编动画不可调和的矛盾。
显然，“高开低走”会是国产网文改动画的一种常态。这种状态何时能被打破尚未知晓，但是随着动画市场越来越庞大，观众的审美日益提高，只有优质动画才能真正从市场中脱颖而出。
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